El Festival Internacional de Cine de Toronto llega a su edición 51 con un cartel de documentales que no es para cualquier cosa. Veintiuno de distintos países, con un pie en lo comercial y otro en lo que realmente importa: historias que no encajan en el molde de Netflix. Y eso, en un mercado documental que está en la lona, es casi un acto de fe.
Arrancá con "Musk", de Alex Gibney. El tipo ya ganó premios y sabe cómo agarrar un tema y hacerlo épico. Acá metió tres horas y media de Elon: Tesla, X, SpaceX, todo junto. No es ese documental chiquito de YouTube que te mira un aspecto. Gibney va a fondo, y eso se siente. Viene con distribuidor pesado (Bleecker Street y HBO), lo que en el negocio actual es como tener un pulmón de oxígeno.
Kopple cierra un círculo que empezó en 1976
Barbara Kopple vuelve a Toronto con "Union Town", su tercera película sobre sindicatos y lucha obrera. La mina empezó en 1976 con "Harlan County, USA" —en el primer Toronto, nada menos—, y ahora cierra un triángulo siguiendo organizadores en Nueva York: trabajadores de UPS, Amazon, repartidores de DoorDash y Grubhub. Es decir, gente que todos usamos. Kopple tiene ese don de humanizar lo que la mayoría ve como abstracto: si antes fue la minería del carbón, hoy es el delivery. Eso es oficio.
Pero lo que me deja pensando es la apuesta por directores nuevos. Rebeca Huntt abre el festival con "Rapinoe", un retrato de Megan Rapinoe que no es el típico doc deportivo. Huntt viene con pedigrí: su anterior largometraje, "Beba", voló en TIFF 2021 y Neon lo distribuyó. Rapinoe eligió a Huntt justamente por su estilo personal, no por ser un nombre de catálogo. Eso dice algo sobre dónde está el cine documental ahora: no es solo el personaje, es quién cuenta la historia.
Indie sin presupuesto gigante, pero con sangre
Andrew Morgan es otro nombre nuevo con "Bleeding Hearts", un documental sobre Zella Day y Jesse Woods de la banda Chaparelle. Alt-country, indie label fight, amor de verdad. Para cualquiera que miraba "Nashville" y se preguntaba qué pasaba atrás de las cámaras, este es el documental que te contesta de verdad.
Y después está "Edward Said: Between Worlds", que rastrea la vida de Edward Said, el que escribió "Orientalismo". Said murió hace 23 años y sigue siendo un monstruo en la teoría cultural, pero fuera de círculos académicos casi nadie lo conoce. Maiken Baird, productor de varios proyectos de Gibney, metió a su hija Najla en el proceso. Ese documental tiene potencial de cambiar el cuadro, literalmente.
Lo que noto es que Toronto está apostando a mezclar: Gibney y Kopple son máquinas de ganar; Huntt y Morgan son futuro. En un mercado donde el documental se muere de hambre, eso es un acto de resistencia. No es que todos estos films van a ser obras maestras, pero al menos Toronto le está diciendo al cine de no-ficción que todavía vale la pena.
